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王朔小说作品《动物凶猛》简介、经典语录

2020-09-30 10:37好书推荐
《动物凶猛》是2004年在中国电影出版社出版的小说,该书作者是王朔。《阳光灿烂的日子》即根据小说《动物凶猛》改编而来。故事以文革为背景,描写了北京市一个部队大院中一群少年人的…

王朔小说作品《动物凶猛》简介、经典语录

《动物凶猛》是2004年在中国电影出版社出版的小说,该书作者是王朔。《阳光灿烂的日子》即根据小说《动物凶猛》改编而来。故事以“文革”为背景,描写了北京市一个部队大院中一群少年人的成长过程。

王朔小说作品《动物凶猛》推荐理由

王朔,当代中国文坛绕不过去的存在与永在

你能看出更深的东西你就看,你不能看出更深的东西,起码也让你乐一乐。

《动物凶猛》是王朔的中篇小说集,是王朔作品精选中的一种,包括《动物凶猛》《顽主》《一点正经没有》等几部中篇小说。

这几篇小说是王氏经典幽默的代表作,在读者之间备受好评,而且大都改编为电影,为观众喜闻乐见。

王朔小说作品《动物凶猛》内容简介

他们逃课、泡妞、打群架,他们由于“不必学习那些后来注定要忘掉的无用的知识”而使自身的动物本能获得了空前的解放; 他们深知自己的未来已被框定于固定的范畴之内,所以他们一点也不担心自己的前程。“一切都无须争取,我只要等待,十八岁时自然会轮到我。”因此他们在现实生活中就只剩下随处发泄的精力、四处寻找刺激的欲望、自以为是的狂傲、随波逐流漂泊不定的心灵。在“我”的世界里,高氏兄弟是山大王、汪若海是贰臣、于北蓓是狐狸精、米兰是交际花;在“我”的心中,家长令人厌恶、学校无聊乏味,而用钥匙入室窥私或顺手拿走不超过十元钱以上的物品,是一种兴趣爱好。也有发自内心的对异性的迷恋,但这种浪漫的感情最终还是被无法控制的兽欲所吞噬。

王朔小说作品《动物凶猛》作者简介

王朔,北京人。1958年生,1976年高中毕业后进入海军北海舰队任卫生员,1980年退伍回京,进入北京医药公司药品批发商店任业务员。1978年开始创作。1983年辞职从事自由写作。1988年加入中国作家协会。迄今已发表多部中篇及长篇小说,约160余万字,部分作品被改编成电影、电视连续剧。

代表作《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰 一半是海水》、《顽主》、《千万别把我当人》、《玩的就是心跳》、《我是你爸爸》、《看上去很美》、《和我们的女儿谈话》等中、长篇小说,广受读者欢迎。

王朔小说作品《动物凶猛》创作背景

其实王朔八十年代初的言情小说就已经将取材的市民化、语言的口语化等写作特点显示出来了。写作中的王朔可以被看作是市民文化和市民话语的最早的代言人。其《顽主》 ,被认为是王朔“痞子文学”成熟的标志,作者在虚设、假想的玩世游戏中完成了对“顽主”们心态和形态的描摩,也完成了对“正经”社会的调侃和反讽;而九十年代以后的《动物凶猛》、 《我是你爸爸》则是王朔创作高峰时期的代表作。

王朔在作品中经常写到的一类人物,是五、六十年代出生于部队大院、“文革”期间长大成人(或当兵或插队)、新的历史时期到来之后又不安于社会主流的一些都市青年。他们有“高贵”的出身和相对优越的成长空间,也有骄傲的自信和叛逆的本能,既不迎合庸众,也不追随主流,既不用替世俗的生活烦恼,也毋需为世俗的观念左右,处处体现出一种特立独行的姿态。这种姿态我们今天可以把它看作是“小资”和“愤青”的杂交,在当时(上世纪七、八十年代)它几乎是普通人梦昧以求的一种生活境界。《动物凶猛》也是这样一个范本:一个从心理学角度、以“惊人的真实”和“平民的立场”记录这代人成长经历和生活状态的范本。

王朔小说作品《动物凶猛》豆瓣评论

1.太真实了,就算通篇扯谎也是为了接近更真实,回忆和文字是带有欺骗性的、偏执的。青春充满了动物性,凶猛残忍,每个人都曾炽热地燃烧过,化为灰烬后再肥沃了自己。

2.虽然充满着男性荷尔蒙的价值观我不能认同,但不得不说王朔的文字还是很不错的,临近结尾时那段“不得不说谎”的辩白写得很有意思。书比电影好多了,我觉得《阳光灿烂的日子》不过有了一个好剧本而已。

3.读的真爽,像生猛的海鲜和火爆的烧烤一起下肚。看到一半的时候想好了该怎么点评。看完了只能赞叹。我敢说评低分的人中学都是乖孩子,他们无法共鸣。其实想想,人与人一直都是有界限的。不是古惑仔,不登朝圣路。

王朔小说作品《动物凶猛》读后感

你能看出更深的东西你就看,你不能看出更深的东西,起码也让你乐一乐——王朔

一直是抱着乐一乐的心态去读王朔的作品的,喜欢他那种调侃的风格,喜欢他引领起来的“京味文学”。很早就读过《动物凶猛》,也不只一遍看过姜文的《阳光灿烂的日子》,这次要写这篇笔记,就努力的想去看出点更深的东西。

很多人说,读《动物凶猛》会悲伤,我没有这种感觉,最起码现在还没有吧。其实小说本身并不悲伤,也许悲伤的是王朔始终都在以一个中年人的姿态回忆过去,并且还非常清醒的提醒着自己,他的好日子都早已经过完了,正如他自己写的“没有遗迹,一切都被剥夺得干干净净”。

小说的名字《动物凶猛》,说的是一群年轻人,在荷尔蒙的驱使下,带着一点兽性的青春。王朔的文字写道,这群年轻人有着集明朗、残忍、天真于一体的迷人气质,对异性的好奇和胆怯,又要在异性面前表现出不可抗拒的感召力,那个年龄的男孩的好勇斗狠,甚至为了表现出这些,在必要的时候的弄虚作假。虽然小说具有明显的时代背景和符号——文革后期的“大院子弟”,可是无论在哪个时代,青春的本质都如此相似,以至于这样的主题容易引起太多的共鸣,在那段时间,我们的想法都是如此的简单透明,而过后又是如此难忘。

青春并不残酷,青春逝去才是残酷的,青春时的凶猛将无迹可循,自由注定将不再拥有。在小说的最后,“我”能记起的最后一件事是在泳池里跳水,在水里,“我”感到“一片温情脉脉的空虚,能感到它们沉甸甸、柔韧的存在,可聚散无形,一把抓去,又眼睁睁的看着它们从指缝中泻出、溜走”。青春无力挽回,“我”被人们攻击、孤立,最后终于“绝望的无声饮泣”。

《阳光灿烂的日子》在>故事情节上做到了绝大部分的忠于原著,只做了一些微小的改动,把小说里“我”的>小伙伴们的一些事迹放到了男主角身上。导演姜文对于青春的怀恋与王朔不同,少了些悲伤,多了的是对青春纯度的要求。在电影作品里,无论是男主角马小军,或者是女主角米兰,其实都不是真正的主角,电影的真正主角就是纯粹的青春,就是一群年轻人在一起,去除一切杂质,任何成年人在这群年轻人当中都显得格格不入,青春需要纯度。姜文电影中的角色,总是大爱大恨,就像永远的停留在一个青春的世界里一样,他们有一种本能,需要释放能量,并且这种行为没有任何世俗的缘由。即便米兰都变得亦真亦幻,那明亮华丽的青春,仍停留在阳光灿烂的日子里。

王朔小说作品《动物凶猛》读后感

回到学校了。接上宽带线,摸着我舒服的键盘,对面寝室里飘来西瓜的味道。外面是无声的细雨。

从昨天五点到今天,我一直沉浸在王小惠的人生起伏中。课上钻到桌子底下看她如何疼爱自己手心里的曲线。没有太多大道理,被命运推着搡着的,就看透了前路后路。

小惠的自由:

记得小学学过一片课文,断了线的风筝。大概是讲人不能完全自由,总要有个规矩。小惠守住了自己的自由,但却不像很多人,得到了自由,却不知自己想要什么。上学期的哲学课,老师讲西方的自由主义,我就有个疑问,人为什么偏偏要自由?自由了又怎样?对于老实刻苦的中国人,自由是扯断了的线。小惠的自由,是载着风筝的云,带她去天国的芳草地。迫不及待地跟爸妈说要当个自由职业者,但,我还没有把握,云上的舵,是不是已牢牢握在我坚定不移的手中。

亡者的唏嘘:

安斯里,那个为了心中的真爱舍弃生命的爱慕者,说过这样一句话:死亡本身不重要,重要的是死的意义是什么。对于他,这样一个内外都美的女子,成就了他死亡的意义。佛家便要说,还是执著啊!可是,那声称没有执著的极乐世界,没有蓝色的明亮天堂,是慈悲,还是残忍?或许,从五楼窗口到地面的这段距离,安斯里看到了自己为之执著的真正天堂,俯身越入的,不是冰冷的水泥和无边的黑夜,而是他用生命定义的芳草地,那里有柔软的草甸,和煦的微风,洁白的云,不执著,不悔恨„„

而,那个告诉她犹豫的事坚决不做而不是瞻前顾后的人,那个在背后推着她迎风前进而不是把她护在臂弯里的人,那个像空气一样默默给予而不会在一瞬间燃尽的人„„那个用生命教会小惠在窒息中攀上雪峰的人„„是霖。安斯里让小惠看见生命的脆弱,霖让小惠感知生命的坚强。

虚假的苦难,真实的财富

生活从未曾亏欠我们什么。梵高说过,艺术家需要痛苦滋养。而>幸福会麻痹你的神经,腐蚀你的牙齿。我不知道摆在我眼前的冬季,会不会像曾经的冬季一样,给我带来无尽的苦。那苦,像冷风吹在脸上,像罐子里藏了一年的苦,在感情风干的冬季,不知被谁推倒,一滴滴浇在我心上。痛苦,让我想到了冬季。灰色的街道,寂寥的路灯,结了冰的草,虚虚实实的骑着单车的黑影,手套里冻僵了握不住笔的手,厚厚的大衣,闭上的心„„思想家需要精神的苦。阿修罗需要肉体的苦。这苦,不一定会酿成蜜一样甜。但是只有在受苦,我才心安理得。总有一天,今日吹着的冷风,会推起我直济沧海的帆。总有一天,今日擦身而过的无数街灯,会一起闪烁在我舞台上的星光大道。总有一天,今日冻僵了的手,会在我的盛宴上弹奏辉煌的奏鸣曲。

就让我暂且沉浸在这苦的深海底吧!我要看看海有多深,蓝有多浓,夜有多黑……

《动物凶猛》王朔经典语录

现在想来,她当时的姿态不是很自然,颇带几分卖弄和搔首弄姿,就像那些电影小明星 在画上上常干的那样。 但当时我就把这种浅薄和庸俗视为美!为最拙劣的搔首弄姿倾倒,醉心,着迷,丧魂失魄!——王朔《动物凶猛》

那个黄昏,我已然丧失了对外部世界的正常反应,视野有多大,她的形象便有多大;想象力有多丰富,她的神情就有多少种暗示。——王朔《动物凶猛》

可能是腼腆的天性,或是从小就善于习惯于再执有坚定道德观的大人面前作伪,我一向能很好地掩饰自己的兴趣所在,愈是众目睽睽愈是若无其事。时至今日,这已经成了一种顽固的本能,常常使人误认为我很冷漠或城府颇深。——王朔《动物凶猛》

我一点也不感动,不是施教者不真诚抑或是这道理没有说服力,而是无法再感动了。类似的话我从不同渠道听过不下一千遍,我起码有一次到两百次被感动过,这就像一个只会从空箱子往外掏鸭子的魔术师,你不能回回都对他表示惊奇。另外我也不认为过份吹捧和寄予厚望对一个少年有什么好处,这有强迫一个体弱的人挑重担子的嫌疑,最好的结果也不过是造就一大批野心家和自大狂。——王朔《动物凶猛》

既然我已经在一种势力下面低了头,我宁愿就此尊重所有势力的权威,对一个已然丧失了气节的人来说,更坏更为人所不齿的就是势利眼。——王朔《动物凶猛》

我习惯于从逻辑上贬斥与我所奉准则不同的人,藐视一切非我族笑都的蹊跷存在,总认为他们是不健全、堕入乖戾的人。——王朔《动物凶猛》

人都是顽固不化和自以为是的,相安无事的唯一办法就是欺骗。《动物凶猛》

当人被迫陷入和自己的志趣相冲突的庸碌无为的生活中,作为一种姿态或是一种象征,必然会借助于一种恶习,因为与之相比恹恹生病更显得消极。——王朔《动物凶猛》

“在我少年时代,我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量,常常对微不足道的小事反应过分,要么无动于衷,要么摧肝裂胆,其缝隙间不容发。这也类同于猛兽,只有关在笼子里是安全的可供观赏,一旦放出,顷刻便对一切生命产生威胁。”——王朔《动物凶猛》

当受到压力时我本能地选择妥协和顺从,宁肯采取阳奉阴违的手段也不挺身站出来说不!因为我从没被人说服过,所以也懒得去寻求别人的理解。人都是顽固不化和自以为是的,相安无事的惟一办法就是欺骗。——王朔《动物凶猛》

再有一个背判我的就是我的记忆。它歉一个佞臣或女奴一样善于曲意奉承。当我试图追求第一戏剧效果时,它就把憨厚纯朴的事实打入黑牢,向我贡献了一个美丽妖娆的替身。——王朔《动物凶猛》

夏天在我看来是个危险的季节,炎热的天气使人群比其他季节裸露得多,因此很难掩饰欲望。——王朔《动物凶猛》

我可以无视憎恶者的发作并更加执拗同时暗自称快,但我无法辜负喜好者的期望和嘉勉,如同水变成啤酒最后又变成醋。——王朔《动物凶猛》

这是我的一个习性,当我受到压力时,我本能地选择妥协和顺从,宁肯采取阴奉阳违的手段也不挺身而出站出来说不。因为我从来没有被人说服过,所以也懒得去寻求被人的理解。人都是顽固不化和自以为是的,相安无事的唯一办法就是欺骗。——王朔《动物凶猛》

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